紫砂壺的本質(zhì)的茶器，主要的功能就是用來(lái)泡茶，一般我們?cè)谫I壺時(shí)最主要的就是追求其實(shí)用性。

收藏級(jí) 西施（四號(hào)井底槽清）

但紫砂壺同樣有著豐富的內(nèi)涵，作為中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)茶器，它把茶道、文學(xué)、書(shū)法、金石等工藝結(jié)合在一起，具有深厚的藝術(shù)魅力。

那除去日常實(shí)用器外，什么樣的紫砂壺才有收藏價(jià)值呢？下面是壺友經(jīng)常問(wèn)的三個(gè)問(wèn)題。

半手工壺值不值得收藏得辯證的看。首先要區(qū)別我們現(xiàn)在所說(shuō)的半手工和古時(shí)的半手工。

現(xiàn)在：

現(xiàn)代制壺中的半手工，起源于高莊教授把石膏制模的技法引入到紫砂的生產(chǎn)中，大大提高了紫砂壺的生產(chǎn)效率，同時(shí)又不像灌漿、手拉坯等失去了紫砂的意義。

現(xiàn)代半手工制壺

現(xiàn)代的半手工大多數(shù)是為了提高產(chǎn)量，全手工做壺效率低，不能滿足市場(chǎng)需求。如果用半手工產(chǎn)量上去了，也不破壞紫砂的本質(zhì)。

這樣的紫砂壺只有實(shí)用價(jià)值，沒(méi)有收藏價(jià)值。

現(xiàn)代半手工制壺

有時(shí)候匠人為了更好的達(dá)到型的要求，會(huì)借助半手工成型。如汪寅仙著名的光器“曲壺”，圈內(nèi)眾所周知是借助半手工成型。

但這是為了更好的達(dá)到型的要求，做出了力度美與味道，夸張的詮釋了曲線的張力與優(yōu)美，做工非常扎實(shí)到位，無(wú)疑這是值得收藏的。

汪寅仙 曲壺

如果某一半手工壺由作者加入了獨(dú)有的思想，創(chuàng)別人所未能，且壺型優(yōu)美和諧、寓意美好吉祥，不僅這把壺有收藏價(jià)值，連其模具也有收藏價(jià)值。

古時(shí):

早在明朝時(shí)大彬改制紫砂制壺技法之前，就有了用木模制壺的方法，當(dāng)時(shí)多用于筋紋器的制作，對(duì)所制壺的器形也有限制。

時(shí)大彬 僧帽壺

假設(shè)明朝的一位紫砂名家用木模做了一把精美的壺，流傳至今，那這樣的半手工壺自然是值得收藏的。

大部分仿名家的紫砂壺都不值得收藏，但有一個(gè)例外，就是名家仿名家。

顧景舟仿時(shí)大彬 矮僧帽壺

比如顧景舟仿時(shí)大彬的矮僧帽壺（2012年以782萬(wàn)元人民幣成交），顧景舟仿陳鳴遠(yuǎn)的筍形水盂（現(xiàn)藏于南京博物院），這樣的“仿品”自然是值得收藏的。

珍稀泥料是肯定值得收藏的，但務(wù)必注意是真正的珍稀泥料而不是“噱頭”。

收藏級(jí) 德鐘（四號(hào)井底槽清）

網(wǎng)上流傳的大部分珍稀泥料只不過(guò)是拿普通泥料或者調(diào)配泥料，安上一個(gè)夢(mèng)幻的、有賣點(diǎn)的名字，比如“桂花泥”、“天星砂”等。

收藏級(jí) 德鐘（四號(hào)井底槽清）

像四號(hào)井底槽清這種本來(lái)保有量就少，又由于四號(hào)井已經(jīng)封礦，所以市面上的四號(hào)井底槽清愈來(lái)愈少，用一少一，這樣的才是值得收藏的真正珍稀泥料。