特別喜歡“控”這個字。

因為和“愛好”相比，動詞屬性的“控”，精準有力度。一個詞，就帶出了“控們”的聲色，特別傳神。當然，這點感觸也和自身體會相關。

本小編輯，行走茶圈10載，重度茶具控患者一枚。

作為重度患者，很有必要跟大家分享下這10年的敗家史，當然伴隨著的也是這10年的茶具收藏報告。以小見大地說，也從某個側面映射了這10年的茶具發(fā)展。

?茶具合影（非全家福）

只如初見的白瓷蓋碗

十年前相中，如今依然是心頭好的茶具，白瓷蓋碗是唯一的一個。

你一定有巨大的疑問，如果“白瓷蓋碗”都可以拿來收藏，那人人都可以稱上大收藏家了吧？然而，我的回答是，白瓷蓋碗易得，不燙手的白瓷蓋碗難求??！見到就收，絕不手軟。

事實上，在過往的10年里，曾經有許多人嘗試過許多材質的蓋碗，鈞瓷、青瓷自不必說，甚至還有把建盞的鐵胎和釉色拿來主義的蓋碗，然而，終究都逃不過一個“燙手不好用”的結果。

有許多名人說過，一切簡單里都藏著大道理。像達芬奇畫的雞蛋，還有砸中牛頓的蘋果……再簡單不過的白瓷蓋碗，在碗沿和碗底的弧度上卻有著微妙的變化，藏著不燙手的秘密。

小編輯我最鐘愛的白瓷蓋碗有且只有一個，一個是升級版德化白瓷蓋碗，圈子里老前輩們在福建德化專門找人燒的。好用不貴，25塊一個。（這里沒有購買鏈接）

白的純潔無暇，一切宛若初見。

歷久彌新的紫砂小壺

相當長一段時間里，都對紫砂存在著偏見，心里一直認定“紫砂屬于老人”。所以，起碼在從業(yè)的前5年，都對紫砂無感。

現(xiàn)在想來，只怪當時太年輕吧。這不是，真過了5年，到了快三十而立的時候，自然就懂了紫砂壺的好。

時間真是可以檢驗和說明許多東西，所以，那些看不明白的人和事都交給時間吧。

?日常用的兩把小壺

紫砂壺，尤其是朱泥，容量在120—150ml的小壺，泡起武夷巖茶來，特別能發(fā)茶性。不說清三代，單就泥料靠譜、器形勻稱的紫砂壺，泡茶時對茶等級的提高就可共睹，隨隨便往上走一個等級。

小編輯日常偏愛的小壺有兩把，90年代臺灣回流紫泥小壺一，90年代朱泥小巨輪珠一。容量都在120ml左右，泡茶極適合。

講“歷久彌新”意指紫砂壺養(yǎng)壺給壺增加的“寶色”。擇一壺，終一生，可好？

用祭紅致敬臺灣曉芳窯

?臺灣曉芳窯祭紅杯

如果不算回流的紫砂，臺灣的茶具收過曉芳窯、自慢堂和臺北故宮博物院仿清雍正十二色釉彩菊瓣盤。可以說，它們給了我在臺灣茶器方面傲嬌的資本。

曉芳窯的兩枚祭紅杯子，是心頭愛。兩枚不同形制的杯子，雖都為祭紅，發(fā)色卻不同。

一枚里外施釉，祭紅的發(fā)色純正，釉厚且流釉明顯，所有在杯底有很厚的堆釉，堆釉部分紅到發(fā)紫。一枚杯身外部發(fā)色均勻，呈粉紅色，粉粉嫩嫩，像少女豆蔻年華時膚色，很是動人，杯身內未施釉。

?臺北故宮博物院仿清雍正十二色釉彩菊瓣盤

日本職人來華系列

從日本無名氏職人的錘紋勻杯、急須，到安藤雅信的片口，再到今井美智的琉璃公道，日本職人的來華系列，在我的茶具收藏一覽表里以縱向無下限的持續(xù)增加。

在日本茶具系列里，除了當紅職人們（也就是國內所講的手藝人）的東西，小編輯我還收了許多日本老茶具。

如果按時間排序，剁手老茶具要絕對靠前很多。大概從2013年開始，截止到目前，不但沒有收手的跡象，反倒是門類擴大了。從最初的杯托、壺承、茶倉、花瓶、桌旗、鐵壺到如今的禪意字畫、竹簾等。

?小部分日本茶具

韓國茶道具系列

因為喝茶習慣差別太大，所以韓國茶道具真的很難挑到適用的。不過，很難不代表沒有。一組很有童趣的側把壺杯組和韓國松月窯青年陶藝家的雪色釉金箔杯，都很有特色。

國內手藝人崛起系列

受臺灣和日本茶道具風氣的影響，最近5年里，國內手藝人迅速崛起，伴隨著浮華美名的是參差的水平。所以，一定的鑒賞能力是需要的，不然，只能花時間交學費了。

因為小編輯學費已經交夠了，所以就大膽放手買了。自家人必須要給自家人撐門面，所以，在經濟能負擔的情況下，國內手藝人和國內優(yōu)質茶具品牌的作品見好就收，不以名氣論英雄。

曹慶勵、粱明毓、章垚、陳吉樹、黃圣、吉金堂、無由、容善堂等的作品，都在收藏列表里。

?國內手藝人琉璃茶具系列

?國內金屬茶具系列

“獨家記憶”系列

彰窯壺承、“春在”設計款聯(lián)名系列壺承、獨板大葉紫檀壺承、玉竹茶則、老瓷片擱置，在敦煌沙漠的古長城腳下?lián)旎氐募t柳枝，連同它們的故事以及我們相遇的故事，一起被我記下，列入我的“獨家記憶”系列。

?漳窯壺承

如果攝影毀三代，那玩茶具至少也毀一代半。哪里來的半代？茶，余韻悠長啊……

據估算，小編輯所藏茶具的總價已逼近20萬……

那些年，熬夜碼字的銀子6成都變成了茶具。作為一位女性，犧牲掉的是女性必備的包包、口紅、香水、首飾、衣服……

所以，聽已經很老卻依然堅稱自己為小編輯的一句忠告：茶具坑慎入！