說(shuō)起經(jīng)典壺形，很多壺友都是如數(shù)家珍：西施、仿古、石瓢、井欄……

有的經(jīng)典壺形，市場(chǎng)占有率非常高，也是很多出入門壺友的選擇。但有些經(jīng)典壺形卻因?yàn)殡y做、成品率低、喜歡的人少等客觀原因，導(dǎo)致市面上并不多見。

魚 化 龍

魚化龍是由清代道光、咸豐間宜興制壺名手邵大亨初創(chuàng)。

紫朱泥 《魚化龍》 沈丹制

一面波浪中伸出兇猛的龍頭，張口吐出一顆發(fā)光的寶珠，另一面刻鯉魚躍出波濤。

紫朱泥 《魚化龍》 沈丹制

壺蓋呈波濤涌起狀，浪尖探出立體雕出的龍頭，作為壺鈕。龍頭可伸縮，端壺到茶時(shí)，龍頭伸出，同時(shí)龍頭里又會(huì)伸出龍舌。

朱泥 《魚化龍》 陳順仙制

倒完茶，壺持平，龍頭縮回，龍舌也隱入龍頭不見，設(shè)計(jì)非常巧妙。

洋 桶

紫砂洋桶壺自清末民初創(chuàng)制以來(lái)，以其造型簡(jiǎn)練，使用方便，是宜把玩，便于提攜，便于茗泡而一度盛行。

老紫泥 《洋桶》 陳順仙制

又為大多數(shù)茗壺愛(ài)好者接受，嗜好、收藏，成為紫砂光貨素器類經(jīng)典傳統(tǒng)作品之一。

青灰段泥 《抽角洋桶》 陳順仙制

俞國(guó)良、汪寶根、儲(chǔ)銘、顧景舟、等藝人在做洋桶壺有很深的造詣。

合 歡

曼生十八式之一，也是陳曼生本人之所愛(ài)；壺銘日：“試陽(yáng)羨茶、煮合江水，坡仙之徒、皆大歡喜”。

清水泥 《合歡》 徐安碧制

闡釋了“合歡”之義，若是東坡的門徒，三五知己，無(wú)酒有茶，品茗談天，足矣。

底槽清 《合歡》 范玲制

上 新 橋

此壺最初創(chuàng)作者是顧景舟，壺身呈扁圓形，折肩圈足，曲流環(huán)狀柄，壓蓋式，橋型鈕。

大紅袍 《上新橋》 束旦生制

將江南水鄉(xiāng)最常見的元素被用到的紫砂壺上，別有一番韻味。

老紫泥 《上新橋》 陳順仙制

此壺造型端莊、秀美、新穎脫俗，在柄的環(huán)狀之上稍加改動(dòng)即可安放拇指，又與壺蓋鈕相呼應(yīng)，真可謂匠心獨(dú)運(yùn)、設(shè)計(jì)巧妙。

虛 扁 壺

虛扁壺又叫水扁壺、書扁壺。因發(fā)音相近，發(fā)音幾乎相同，意思上，書扁更恰當(dāng)，但虛扁一名用得較多，可能是給人一種虛懷若谷，逍遙自在之感。

底槽清 《虛扁》 王亞平制

此壺式在各個(gè)時(shí)代都有名家加以臨摹再創(chuàng)作，佳作不絕。虛扁在紫砂傳統(tǒng)全手工成型中最難得的器型之一。

底槽清 《虛扁》 黃自英制

窗外看山風(fēng)生七碗，樓頭近水春滿一壺。個(gè)性鮮明，令人玩味不盡。

經(jīng)典之所以能成為經(jīng)典，肯定是有過(guò)人之處，這五款經(jīng)典壺形并不常見，但永遠(yuǎn)不會(huì)被淘汰。

藝紫陶紫砂

專注名家作品收藏

每一粒砂都來(lái)自宜興

每一把壺都源自作者